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百灵达 BEHRINGER XR18 便携式数字调音台厂家 108939.00: 产品简介：百灵达 BEHRINGER XR18 便携式数字调音台厂家百灵达 BEHRINGER XR18 便携式数字调音台迈达斯前置放大器麦达斯赢得了他们的声誉，由于其对音频和建设质量的做法，特别是对他们获奖的话筒前置放大器。百灵达采用迈达斯设计的话筒前置放大器为高品质的音频再现在现场和演播室环境内置三模Wi-Fi路由器专为移动性，将XR18带有一个集成的Wi-Fi模块，可直接控制调音台的功能，而不需要安装和配置外部路由器。该XR18给你自由专注于您的混音，同时让你动一下场地体验到什么观众的每一个部分是听力。另外，您可以调整从艺术家的角度来看，现场监听音箱，或者较好的，让他们通过自己的平板电脑组合自己入耳和地面监测流线型记录快速而全面的18×18通道，双向USB接口，使得XR18一个功能强大的数字混音解决方案，可直接录制到你的iPad或PC。拨打您的完善的监控混音效果和零延迟，同时发送多16个麦克风信号 - 和键盘手的MIDI音符你的DAW记录自动混合当为多麦克风设置您的应用程序调用，如舞台上的小组讨论会，新闻发布会或法庭上出发，它可以成为一个挑战，要保持这么多的开放式麦克风和保持的增益和**级主持人。百灵达公司的X航增益共享技术可以管理全自动化的混合连接多16个现场麦克风。根据丹都敢自动混音系统，该XR18的收益分享模式自动控制，实时所有选定麦克风的水平，没有任何门假象或噪声调制。此功能可降低时可能出现两个或更多个话筒是在彼此的接近的典型的反馈，工作室噪声和梳状滤波的挑战。 ×AIR的收益分享技术提供了一个一致的系统增益结构，即使当多个扬声器说话的同时 4板载X32效果引擎配备了同样的效果引擎的X32数字调音台，车载虚拟FX机架提供了访问4个真立体声（8单声道），多重效果处理器，包括延迟，合唱，动态，再加上XR18可以运行真正的 - 立体声混响的同时进行主，辅助母线31波段均衡器，所有这些都不需要任何额外的硬件。您可以选择传说中的录音室效果，如词典480L和PCM70，还有EMT250和QUANTEC Q混响模拟的任意组合。板载处理意味着您的计算机没有与DAW插件混合会议期间做繁重，因为XR18拥有FX它的引擎盖下整个工作室。定制设计和物理模型后，一些标志性和加工后的热捧，在X18混合引擎的低延迟环境中运行的所有效果，以确保可靠的性能和灵活的路由 100波段RTA对所有通道和公交车均衡该XR18包括高分辨率，100段的实时分析仪（RTA），具有完全的酒吧和光谱仪的看法。这种高分辨率RTA显示100频段的音频能量分布随着时间的推移 - 捕捉了整整10秒的声像窗口。大RTA视图之间切换，显示在全屏幕分辨率任何可用的信号，以上各信道和公交EQ曲线所显示的组合RTA视图 - 看看你的过滤选择的结果。此外，RTA可以在主LR或辅助母线被显示在31频段图形均衡器的**部个人监听16个通道百灵达的Ultranet的连接，可以发送**过5类电缆16数字源P16-D数字Ultranet的分销商，或直接向P16-M个人监听调音台。这种技术很*让个别员工创造属于自己的“我更多的”混合 - 并释放您穿上你的表演。 ULTRANET还提供了一个渠道，发送您的组合，以新特宝的iQ系列音箱，它可以直接进军16通道数字总线信道处理该XR18让你实现情商技巧的X32凭借其100段的实时分析仪，它内置于所有输入通道和公交EQ的同一水平。内置于控制应用程序的可视化反馈使您能够看到并做出快速，手术调整需要一个升压或削减的频率。每个输入通道还具有低切，4段全参数均衡器，并在X32中，有一个非常特殊的除了同门和压缩机动力套件;您可以选择*或简单的功能。在*模式中，你可以深入，让你的双手放在动态的每个细节。或者，如果你是更多的“即插即用”式的，简单的方式让您无论是从百灵达的4精心优化预设一个选择 - 或装入自己的频道模板。再加上40位浮点DSP，你会体验到无限的动态范围，没有内部**载，近零的整体延迟。除了主L / R母线的家门口，提供了6 AUX母线为拨入监听混音，或创建一个**的混合为您的USB立体声录音，完成插入，动力，以及一个6波段参数均衡器或31频段图形均衡器 MIDI I / O 在XR18混频器的物理5针DIN MIDI I / O端口也可用于连接外部MIDI控制器，用于动态控制通道电平，在演奏静音和全景调整。而且，由于功能齐全XR18还支持与Mackie Control协议，你可以通过任何兼容MIDI设备应用全面的远程编辑和参数调整 **的应用程序和软件适用于所有平台百灵达意识到，“一个尺寸并不总是适合所有”，并为所有的设备和操作系统，包括iOS，安卓，PC / Mac和Linux应用程序的XR18混频器提供应用程序 ×AIR的编辑适用于PC，苹果机和Linux 如果应用程序需要一台电脑供百灵达×AIR的混频器遥控器，在X航编辑写了只为你。只需复制和与您的计算机启动的免费软件，通过使用CAT5电缆（为100米长），其内置的以太网（LAN）接口连接到调音台 - 和所有的X空气混合器功能会立即反映在电脑屏幕上。由于你的电脑屏幕比一个在您的电话较大，X航编辑，您可以打开和扩展更多的应用程序窗口，如路由或FX编辑 - 让你决定你有多少信息需要一目了然。所有的触摸屏支持，或者您也可以使用鼠标来调整你的身体调音台的设置。你甚至可以远程从一台计算机控制多台搅拌机，或创建几个战略地位计算机工作站控制同一混频器。使用X空中编辑，您的PC，Linux或Mac电脑变成你的虚拟调音台 - 都住在工作室 ×AIR的为iPad 屋前是无论你和你的iPad是 - 这要归功于新的X AIR应用程序为iPad。只需免费的应用程序下载到你的iPad，设置贝林格×AIR的调音台接入点模式和你的iPad连接到XR18网络将显示出来。启动在X AIR应用程序后，选择混频器的图像，以及所有你的X空气混合器的设置，现在可以直接从你的iPad进行调整。您可以保存自己喜欢的场景，并载入先前存储的场景和预置/从你的iPad，或者自定义渠道布局 - 所有这些创新的阻力的支持和拖放功能 ×AIR的Android版专为所有Android移动设备（2.2或较高版本），其中包括平板电脑和智能手机设计，应用程序可以在两种模式下使用：全面进入混合模式;或绑定到特定的辅助总线用于建立个人显示器百灵达×AIR的调音台远程混合。使用这个免费的应用程序，每一个表演者可以用自己的Android设备拨号在的个人IEM或楔形监听混音，而不必咨询音响工程师寻求帮助。与X AIR应用程序为Android，个人监听混音只是得到了一大堆更多的个人 - 都住在工作室。但它并没有就此止步，在全面进入混合模式中，应用程序提供控制所有通道处理，包括RTA叠加，效果编辑，存储/加载场景或预置，以及更多 - 无论您运行的是12“片剂或5“的智能手机 iPad的* /的Android *平板电脑控制18输入数字调音台的演播室和现场应用16屡获殊荣的MIDAS设计，完全可编程的话筒前置放大器的高保真音质内置三模式无线路由器直接操作，不再需要外部路由器18×18通道，在iPad上双向USB接口，可直接录制等革命都敢*自动混合自动管理麦克风增益共享（未来的固件）获奖X32效果机架配备4个立体声FX插槽，包括的模拟，如词典480L *和PCM70 *，EMT250 *和QUANTEC Q *等100段的实时分析仪（RTA）对所有的通道和总线EQ的ULTRANET连通性百灵达的P-16个人监听系统*机架耳朵和保护保险杠包括了灵活的机架和舞台应用6 AUX和主LR公交车与插入，全动态处理，6段参量或31频段图形均衡器6 XLR辅助输出和2 XLR主输出以及手机连接器，40位浮点DSP拥有“无限”的动态范围通过以太网，局域网或无线MIDI输入/输出没有内部过载和接近零的整体延迟免费的iOS，Android和PC / Mac的* / Linux *的应用程序可用于远程操作使您可以控制通过MIDI设备（包括调音台。麦基控制*协议）或用作USB MIDI接口，未来的固件较新，包括。新的FX“在插件”，下载从免费为具有无噪音，低功耗的3年保修计划负责孕内置开关式电源，德国百灵达设计 3年保修高性能音频是授权百灵达的经销商，这可让您使用百灵达的惊人的3年保修计划！如果您在您的高性能音频购买九十（90）天注册新的百灵达的设备这个伟大的3年保修范围只适用。这可以快速访问或其相关品牌完成。在这里，在高性能音频，我们将请您仔细阅读百灵达的有限保修的条款和条件。如果新的百灵达设备采购没有在个90中注册你的产品的所有权（90）天，这将导致在有限保修是适用于只有一年，或为你的的法定保修期，以较长者为准。请随时联系我们，如果您有任何保修问题！森然商贸（文昌）责任有限公司成立于2021年，注册资金100万，公司坐落于对外进出口贸易海南地区，业务内容扩展全国各地区及海外地区，公司打造多元化业务：囊括基建五金，会议音响，IT产业链，进出口贸易等多方位的产品资源，其相关技术人员均在**业内达到了五年以上的工作经验和知识储备。为客户做到时间提供熟练还有沟通模式，积极热情不拖拉。我们向我们的客户承诺，我们是客户值得信赖的伙伴，我们始终如一的提高我们水准并扩展我们的服务范围。汽车音响中常见假性故障的判断与解决办法　　汽车音响随着科学技术和工业的发展，不断较新和增加了许多新的功能，尤其是机功能大全，但操作较复杂，这就给安装和使用带来许多困难和麻烦。有时由于操作不正确或动了某一个开关和按钮，便生成假故障或不正常情况。所谓虚假故障是音响本身没有问题，而是由于使用不当导致了故障的发生。　　出现故障时不要慌张，不要盲目下结论。应静下心来，先仔细阅读商品说明书，对照操作程序查找原因，或者打电话询问有关维修站或*，或许有所帮助。这样能够少跑路，减少不必要的维修费或检查费。下面我们根据维修时遇到的一些情况来介绍几个典型事例。　　一、复位键的使用　　1、有些主机如健伍KRC970系列商品，断电后马上通电，收音制式就会转变，要恢复原有的收音制式，可按复位键来恢复，如果不能恢复，要把电源线断开，等待3分钟后再接上，即可恢复原来的收音制式　　2、SONYXR-C5200、XR6200等机型，安装后有时出现无任何反应，也就是说不能工作，有些人就认为是主机坏了，其实不然，如果主机线没有接错，只要将面板取下按左下方的复位键2秒以上，把面板装好开机即可工作。　　3、健伍KRC487磁带放音时，按下按钮也不能正常运转，这是微处理机故障，排除方法“按下**板的复位按钮即可解决问题。　　4、健伍换片机显示播放正常但无声音，这是微处理机未正常运转。排除方法按下装置的复位按钮即可解决问题。　　5、带有曲目编程的**主机，有时由于操作不正确产生错误或发生死机现象，这时候使用复位键来清除错误记忆即可。　　6、爱华或索尼老型号机会出现CD无法播放，这时候找到主机上的复位键，按住2秒听见机器内部有复位动作，这时应该能够正常工作了，如果还不能工作要请专注技术人员维修。　　二、音量平衡的使用　　于汽车音响面板的面积小，所以按键不可能设计得过多，这样一来在功能多的情况下，一个按键要担负多种功能的操作，在音量平衡调整不当或操作错误时，经常会出现左右或前后有一侧不响，甚至只有一只扬声器响的问题，许多车主往往以为是音响本身或线路出现了问题。如果遇到这种问题，建议先对照使用说明书，调整音量平衡按钮，使之达到音量平衡为止。百灵达 BEHRINGER XR18 便携式数字调音台厂家http:1731909205291.cn.b2b168.com...; 森然商贸（文昌）有限责任公司

长期供应百灵达 BEHRINGER X32 32路数字调音台 104506.00: 产品简介：长期供应百灵达 BEHRINGER X32 32路数字调音台百灵达 BEHRINGER X32 32路数字调音台通道：32 麦克风前置放大器输入：32个XLR（麦克风/线路）线路输入：32×XLR（麦克风/线路）其他输入：2×RCA（AUX），6个T（AUX）数字输入： 2×AES50（共96个通道），32个USB/火线主要输出：16个XLR 直接输出：分配的其他输出：1 x AES/EBU，2×RCA（AUX），6 x T (aux) 数字输出：1 x AES/EBU（XLR），2×AES50（共96个通道），32个USB/火线耳机：1×1/8“ 发送/返回I / O：6 x T 数据I / O以太网，USB，MIDI I / O I / O扩展插槽显卡插槽，包括32x32的USB/火线接口幻象电源：48V EQ频段：4波段EQ波段参数均衡器（6波段混音总线）辅助发送：16 总线/团体：16 推子：25（机动推子100mm）通道插入，虚拟的物理分配给AUX输入/输出对讲：有传输控制：透过分配截面 DAW控制：有电脑连接：1个USB/火线机架安装：无尺寸：20.8*35.4*7.9“（深*宽*高）重量：45.4磅森然商贸（文昌）责任有限公司成立于2021年，注册资金100万，公司坐落于对外进出口贸易海南地区，业务内容扩展全国各地区及海外地区，公司打造多元化业务：囊括基建五金，会议音响，IT产业链，进出口贸易等多方位的产品资源，其相关技术人员均在**业内达到了五年以上的工作经验和知识储备。为客户做到时间提供熟练还有沟通模式，积极热情不拖拉。我们向我们的客户承诺，我们是客户值得信赖的伙伴，我们始终如一的提高我们水准并扩展我们的服务范围。汽车音响怎么改装车载低音炮怎么安装一、汽车音响改装方案如果搜索一下目前市场上主流的经济型车内音响改进方法，就会发现主要集中在以下几种：更换CD主机、加装MP3播放器、更换MD机头、外挂MP3转换器、改进扬声器等，其资从几十元到几百元也各不相同。改进CD主机现在越来越多的汽车在出厂时就已配置了CD主机，然而在中低档车的行列，卡带机头还是占据着相当大的份额。这里，我们就为那些不满足爱车音响系统的车主介绍一个千元以下的主机改良方案。如果爱车的扬声器效果还说得过去的话，可以考虑换装一套Alpine(阿尔派)CDE-9841的机头，市场上的大概售价在930元左右。优点：能彻底改变爱车的音响效果，机头的显示面板做工精细，目前在这个价位的机头能够有这样的音质也算上品了。缺点：除了播放CD外，没有其它任何功能。加装MP3播放器如果数数眼下的音乐播放装备，那非小巧灵活的MP3播放器莫属了。由于具有体积小、容量大（一个256M的MP3至少能容纳了近百首高音质的歌曲），还可以按自己的习惯播放编辑歌曲的特点，所以可算是当前炙手可热的音乐玩意儿了。其实，要想让兜里的MP3走进汽车并不难，目前国内已经有许多汽车音响制造商推出了可以直接接驳MP3的汽车CD主机，只需到的音响改装店去置换一套新型的音响装备就可以让爱车欣然接纳MP3了。例如市面上有一种叫GoRun歌韵6110的机头，市场售价在950元上下，属于**型的车载音乐播放器，能兼容U盘、MP3机、SD/MMC卡以及CD光盘、MP3格式的光盘，居然连i鄄POD都能通吃。优点：大幅提升了爱车的音响便利度。缺点：功能多了音质自然差了不少，而且线路改装比较麻烦，需到有资质的音响店进行改装。更换MD机头对于那些喜欢自己动手制造些动静的车主来说，没有什么比一套车载MD较适合他们了。MD是一种数码录音格式的光盘，享有高质的反复录音性，较大程度地方便了编制个人音乐等特殊用途。优点：可将录制的音乐、会议、课堂记录、现场音乐等及时在车内播放出来，还能编辑所有心爱的歌曲于一张MD碟并享受数码音质。缺点：价格高昂，只适合少数发烧友。加装MP3转换器对于既有MP3播放器，又已经安装好CD机头的消费者来说，要两者“通联”算是车主的愿望了。别急，早有人看到了这块市场的巨大，于是一种叫MP3的车内音响转换器（也叫接收器）的装备应运而生了。其工作原理是把MP3的音源转换成FM信号，然后再通过车内主机的收音机接收，虽不及MP3直播的音质好，但好歹不用再麻烦地改装车内的线路了。优点：投入小。仅需几十元钱就可以解决从MP3到车内音响的转换。缺点：音质差。和听收音机的效果差不多。扬声器的改进对于那些原车已有不错匹配的音响系统来说，车主大可不必再折腾电子设备了。如果只想有针对性地改进一下音质，那可以有选择地更换车内的部分扬声器，或加装功率放大器。不过这就需要到的音响店按车的不同量身搭配了。如果车主是位流行音乐的爱好者，那一对6×9的低音喇叭是十分必要的，一般市面上音质说得过去的6×9英寸扬声器售价也就是500元/对左右。如果是偏爱摇滚乐的车主还可以再加装一个低音炮，300元钱左右就能搞定，改完的动静还挺大。优点：投入低，见效明显。缺点：毕竟没有经过系统的匹配，所以使用稳定性上会有顾虑。总之，车内的音响改装因人、因钱而异，有时候花小钱也能带来大变化。二、改装汽车音响注意事项不久前的，一辆被火烧得面目全非的轿车被拖进汽车修理行。车主懊悔地说，这是他自己改装汽车音响导致电路短路而引发的恶果。他还透露，当初是在一家洗车店安装的汽车音响。近，类似这样由音响线路问题引起的汽车火灾已呈上升趋势。*提醒消费者，购买汽车音响不要盲目，要多问、多看、多听、多学，避免上当。改装汽车音响一定要去机构。让我多看你一眼商家为了吸引客户，推销产品，常常把国产音响器材假冒成进口产品。一些经销商号称自己的商品在美国、英国生产，但消费者只要留意就可以发现破绽。比如，看一看包装上有没有产地、中文字样，有没有进口许可证。有制造商仿造索尼、成员等产品，以假乱真。对此，应细心观察这些产品的制造工艺是否粗糙。此外，查看厂家的销售许可证，试听音质，去音响制造商的网站核对产品序列号也是普通消费者鉴别产品真假的简单方法。“急”往往不能生智有些年轻人，心气儿较高，在买完自己的部车后，往往想一下子把车装饰齐全，其实急未必能生出智来。这*给拼缝卖车的不法车贩及汽车音响的业主们钻空子。他们互相勾结，利用消费者对汽车音响不够了解，欺骗车主。他们安装质次**的产品，并以次充好收取高额差价。这样一来，车主朋友们不但欣赏不到好的音乐，较会引起一系列的连带质量问题。而且一旦发生问题，理清这里的责任和索赔对车主来说，又是一个难题。三思而后行在购买汽车音响时，不要盲目决定，要三思而后行。汽车音响是半成品，只有设计和配置，安装施工和调试，才能达到理想状态。对于器材的选择，车主要知道这样的道理，使用一般的器材，通过合理的搭配和调试，音响效果可以**过器材本身的**。所以，对一般车主而言，不必刻意追求从功放到低音炮的所有装置，量需而入，物尽其用才是选择汽车音响的原则。喇叭功放水分多有的商家利用客户对主机价格敏感的特点，将主机价格降到，甚至赔钱出售，然后为客户配置低档的功率放大器和扬声器，来获取高额利润。水货音响不能要现在市场上，流通着一部分“水货”。一些车主认为水货是混血儿，有一定的优点，这种想法是错误的。在选购汽车音响时，不能选水货。首先是法律不允许，其次，它没有保修，一旦损坏就又要自己掏腰包。部分水货的制式与我国现行广播制式不同，收音机不能正常使用；此外，返修品、翻新机的使用寿命也很短，难有质量保证。装音响也要发票车主朋友在安装汽车音响之前，要通过自己的观察，确定销售商是否有安装机具、售后服务能力等，必要时也可直接向商家要求查看是否有厂家核准的销售授权证书、经营许可证、汽车音响安装培训证书等，这也可以在一定程度上**自己的权益不受侵犯。产品一定要有正规保修卡，填好销售日期，盖好销售单位的有效印章。消费者还要认真阅读保修条款，确认保修时间，保修地点，要求开发票。“看上去很美”不要轻信有些人在购买主机时只注重外表，选择看上去很美的主机，对于音响本身的内在质量和性能不去考虑。如果面板要做得漂亮，生产成本必然加大，销售价格也会提高。此外，音响面板如果有图示均衡和高辉度显示，在夜晚开车时也会影响司机观察路面。想安装一套物美**经济型的音响系统，就不能选择这种华而不实的机型。有些很好品牌的机型，虽然外观上看起来朴素，但与汽车仪表板配合起来很协调，音乐的表现力、音质都堪称。体积、功率不是惟一有些年轻人，对于用主机来推动扬声器觉得不够力，要加装功率放大器。市面上功率放大器的种类很多，价格从几百元到上万元不等。在外行人看来，外形夸张、体积硕大、标称功率高、价格低就是物**所值。其实，有些产品使用普通的功放集成电路，功率很小；有的使用大功率晶体管，*产生噪声，尤其是静态噪声大；有的使用纤维线路板，焊锡质量低劣，*产生脱焊或虚焊。随着使用时间的延长尤其是经过冷热变化和震动，故障就会显现出来。所以，在选择功率放大器的时候，一定要多了解，多比较。大的未必是好的扬声器是音响系统的重要组成部分，相当于人的嗓子，扬声器质量的好坏直接影响发出的音质。以低档的同轴扬声器为例，其中间的高音扬声器一般是假的，虽然有高音扬声器音盆，但是没有接线。有些扬声器的磁体较大，外行人就认为好，其实不然，磁体的大小只是一个方面，决定磁体的好坏要看它的材质，好的材料体积较小，但用它制作的磁体质量非常好。汽车低音炮坚持科学安装、合理配置安装汽车音响需要有的安装技术和良好的售后服务。汽车音响不同于家用音响，使用环境恶劣、温度变化、震动、尘土等都会使汽车音响产生故障。经过合理设计、安装的音响线路不会影响车上其他线路，不会对音响系统产生任何噪声。使用普通电线安装汽车音响，虽然整体价格偏低，但音响效果较差。而且，随时有可能发生火灾或发生故障。三、汽车音响改装的**误区误区一：车上喇叭越多越好、音响效果越好喇叭越多，音响效果就越好。这是现在很多车友都普遍认为的一大误区，其实不然。在音响当中喇叭的数量和音质的效果是没有等比关系的。喇叭的数量在于精而不在于多，只要各个喇叭单元的岗位对了，音质自然就出来了，喇叭多只会破坏掉整个音场的效果。误区二：按车子的原车位安装，改装不留痕迹请大家分清楚什么是改装？改，就是改动，改变的意思。特别是现在有些车子本来就没有高音的，这样的车难道我们就单单只换车载低音炮吗？显然这是不可能的吧。而现在常用的改装方法是，为了得到较好的音场效果，通常都会把高音倒模在A柱上，因为高音是有很强的指向性的，而且穿透力弱，所以把高音改装在A柱上是很有必要的。其实现在的店家在倒模上基本都是为车主做义务的，因为倒模一对A柱少也要花6小时以上，而且技术要求就相对较高，而改装店家为了能让音响的系统较好的发挥出效果都是只收回点材料费。误区三：线材是不值钱的线材是不值钱的，相信这句话改装店家都听的不少吧。在电源线上，只要是稍微好点的线都要好几百块一捆，而且只有那么的10来20米。还有喇叭线，音频线，特别是音频线，*的几十块，好的几百块，上千块，上万块都有。而这些所谓“不值钱”是线材确偏偏在音响的音质优劣中却起着非常重要的决定作用。这就好比一辆很好的跑车，如果没有好的道路，那怎么能跑的快？误区四：调音是免费的调音是免费的，这是很多车主都普遍认为的。而且还是觉得理所当然，为什么会出现这种情况？原因很简单，改装店都觉得音响是在自己这里装的，调下音也就不说钱不钱了，.其实大家都知道，汽车音响改装调音是难学的，难掌握的一种技能。可是为什么大家都把这种这么掌握的技能都免费送出去哩？没错，是为了让音响系统较好的发挥出效果。可是车主却不知道，调音师们在这一块上消耗了多少时间和精力才能有这种功底。所以，大家以后如果有那位师傅是免费帮您调音的，买2包烟给那师傅吧。误区五：安装需要多少时间？1天？时间太长了改装的时间太长，相信这也是大家常遇到的“借口”了。其实做汽车音响改装行业的师傅们真的是太辛苦了，因为车主给的时间不够，改装工艺就做不好，也没法做。就连简单的布线在时间紧迫的压力下，相信师傅们想弄好点，也就力不从心了。所以建议大家给装音响尽量给师傅们充足的时间。误区六：我的原车主机音质很好的，我的原车喇叭音质很好的众所周知，无论是什么车子，卖的都是车子的本身，有卖车内坐的舒适的奔驰车，有卖驾驶刺激的宝马车，有卖安全的沃尔沃等等，但是却没有一款车是说车内的音响很好的。所以要想音响效果好，改装就是必须的。那么到底要如何改装哩，这个请按照自己的个人需要来改。因为我们是要玩音响，而不是被音响玩。千万不要听从什么人的瞎吹，要知道无论是什么都要只买对的，不买贵的。误区七：我听谁谁谁说那套什么喇叭音质很好我听谁谁谁说那套什么喇叭的音质很好，致命改装误区。大家要知道我们装音响是装的自己听的，不是装给那个谁谁谁听的。任何一个人对音响的理解和感受都是不一样的。建议大家无论是什么喇叭，功放，主机。都要自己亲自去了解，要知道自己想要的音响风格是什么才能选出一套有自己风格味道的好音响。这就好比去饭店吃饭，别人喜欢的菜自己就一定认为好吃了吗？道理其实是很简单。误区八：为什么我的低音没有声音的？为什么我的低音炮没有声音？汽车音响改装害怕就是听到这句话了。告诉大家纯低音是没有声音出来的，要知道在音响中为什么会有不同的喇叭单元？因为每个单元要负责不同的岗位嘛。高音负责高频声音，中音负责中频，中低音负责低频和一些中频，**低音负责一些**低频的声音的，当然在频响中还有更多的细分。而一套好音响，在在驾驶位上是不能够听到后面的喇叭有声音发出的，甚至是感到。误区九：不做隔音可不可以？不做隔音可不可以？关于隔音这一块，有些人觉得作用不大，有些人觉得很有必要。而一套好的音响跟隔音有没有做好有很大的关系。其实大家都了解同样的一套的喇叭在试音柜听效果好不错，怎么搬上车就完全变味了？告诉大家，答案是音箱的问题。而做隔音就是为了让车门板可以达到接近于音响的效果。因为声音是靠震动发出的，车子没有做隔音，开音响的时候喇叭震动，车子的铁皮也在震动，这样就会抵消很多低频的，音响的效果自然就大打折扣了。误区十：我想用U盘来听歌我想用U盘来听歌。我想这句在一般人看来觉得非常理解，但是如果是在发烧友看来，那就会显得很另类了。不过听音乐嘛，只有自己觉得好听就可以了。毕竟现在的碟子也不*，听U盘音质虽然差点，但是选择性多。长期供应百灵达 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Echoes – Pink Floyd　　音频信号录制了两次：次是将左声道和右声道信号作为单声道信号发送至次低频扬声器（发送到次低频扬声器的左声道和右声道信号均为-6 dB）；*二次是分别将左声道和右声道信号发送至左/右两侧次低频扬声器（左右声道信号均为0 dB）。在两次录制过程中，发送**频扬声器的信号均经过分频点为100 Hz的分频器处理。所有测量结果都使用专**称保存为立体声wav文件，这些文件用于随后进行的分析工作。　　3.2.主观评价　　主观评价测试在室内环境进行，听音区域为中间一排的测量点位置。测试素材同样使用了上述的3个音乐片段。参与者坐在每个测量点，音乐素材播放A/B随机切换方式。参与者需要在每一个听音位置对听到的两段音乐素材听感进行评价，并且对听音时长没有限制。　　A/B对比所使用的音乐素材和每段音乐素材采用单声道或立体声配置情况均采用随机选择方式。每一次全过程测试的时长平均为10分钟。　　每一位参与者的主观评价数据和客观测量数据都被用于结果分析。　　4.数据分析　　我们使用双耳录音方式来试图将客观测量与对扩声系统重放的听感关联起来。在这种情况下，我们将注意力集中于扩声系统重放的性，以探知立体声次低频扩声系统是否有益。　　数据分析的步是将录音中的静音部分去除（如前所述，三段音乐素材以5秒钟为间隔录制于同一个文件之内）。我们使用了一系列门限处理器来标记每一个测量片段的起点，录制的文件被分割为3个独立的片段，并且这些片段都经过再次采样处理以确保它们的采样率相同。由于PC处理数据的内存限制，可用采样率是32 kHz，也就是说数据分析的频率上限是16 kHz。由于我们的研究目标是低频部分，所以这个频率上限不会造成影响。　　录音文件的长度经过修整之后就可以分析工作了。每一段测量信号都会与其相对应的信号源通过计算两个信号峰值之间的互相关来进行比对。这个对比过程分别对立体声信号中的左声道和右声道信号独立进行，并取两个信号的平均值作为度量标准。　　一旦所有互相关的信号峰值被确定之后，也就意味着每一个测量点的3个音乐片段都已经过计算，并且计算结果也被绘制为曲线图。由于单声道和立体声次低频系统之间的峰值互相关存在差异，因此户外测试结果以图形方式（Fig. 4.1）表示。对于立体声次低频系统来说，正数值表示相关性较高；对于单声道次低频系统来说，负数值表示相关性较高。　　图中的底部为舞台前段区域，测量点在水平和垂直轴向的位置以整数指数的方式表示。　　Fig 4.1中所示的结果显示了一个我们在研究开始的时候完全没有预料到的有趣现象。我们预期在*位置的听音者（宽度测量位置指数为2）会在立体声次低频系统配置下获得的听音效果，并且会随着听音位置偏离轴向而逐渐劣化。但是，图中所示的结果却正好相反。　　听音者在*位置的听音点并没有从立体声次低频系统中获得任何好处，图中显示了在*听音点拾取到了大量频率较高的成分。而在偏离中轴的测量点情况却完全不同，测量结果显示在立体声次低频系统配置时离轴区域的效果。由此产生的问题是，为什么立体声次低频系统会使离轴区域的效果好于中轴区域。　　本文提出的理论或许平平无奇，但确是导致这个结果产生的基础。在离轴区域能够获得较佳效果的原因是，立体声次低频系统拥有立体声信号相互之间没有相关性这个特性，并且这一特性与次低频系统工作带宽无关。这种无相关特性抑制了在听音区出现波谷，而波谷通常是在一个较宽的听音区提供均匀低频覆盖时的主要障碍。　　为了进一步探究这个理论，每一个测量点的传递函数通过都输入和输出信号进行快速傅里叶变换（FFT）算法进行计算出来。输出信号的计算结果与输入信号的共轭复数相乘（与MLS测量结果分析类似）并根据FFT长度进行比例缩放，然后在经过傅里叶变换逆变获得矢量数据并得到每一个测量点的快速传递函数。从40 – 100 Hz（受测次低频系统的工作带宽）的频率响应通过曲线图表示，我们对单声道和立体声系统横跨中间一排的测量点（长度指数2）的数据均进行了测量，结果如Fig. 4.2所示。　　很明显，立体声次低频系统在听音区的频率响应振幅变化较小。这个结果可以通过以下等式计算这3个测量点在单声道系统和立体声系统条件下的空间变化幅度：　　其中：SV = 空间变化幅度（dB）　　Nf = 频率数量　　Np = 测量点数量　　flowfhi = 频率范围（Hz）　　Lp（p, I）= 频率为i时在测量点p的声压级（dB）　　Lp（i） = 频率为i时在所有测量点的声压级（dB）　　在户外测量当中，单声道次低频系统的空间变化幅度为6.5 dB，立体声系统的变化幅度为4.9 dB，变化幅度减小了24%。左声道和右声道频率响应的非对称性是由于用于测试的音乐素材（非标准测试信号）和在扬声器组后方的建筑物边缘（几乎与右侧扬声器组平齐）导致。　　室内测量数据的分析过程与户外测量的数据分析过程相同。如Fig. 4.3和4.4所示，在听音区内出现了由于相干产生的波峰。　　在室内测量环境中，单声道和立体声次低频系统的空间变化幅度分别为4.2 dB和3.5 dB，变化幅度减小了16%。改善幅度小于户外测量的原因是由于房间的影响；频率响应的非对称性是由于大尺寸物体（舞台、台阶等等）导致，并且入口走廊位于房间的左后方。　　如3.2.章节所述，我们仅在室内进行了主观聆听测试。由于参与人数较少，因此主观聆听测试仅仅是一个非正式测试。由于这个原因，我们不可能对主观聆听测试的结果进行统计分析，但在这项测试中仍然显示出了一个明显的倾向。参与者发现很难区分单声道和立体声次低频系统，这可能是由于在听音区出现了大量频率较高的能量成分。　　尽管两个类型的次低频系统之间声音感知区别非常小，但参与者在离轴区域感受到了低频能量的整体提升。这一结果和测量结果几乎一致，由于单声道系统中次低频扬声器之间的间隔导致相关信号之间出现干涉，并使听音区内出现大量波谷；而在使用立体声次低频系统时，由于左/右声道立体声信号无相关的**属性，从而抑制了在听音区出现波谷。　　5.论述　　我们提出对这一问题的研究是希望得知在一个听音区较宽的现场扩声应用场合使用立体声次低频系统是否能够提供较好的听觉体验（在提供立体声声像方面）。即使聆听测试是非正式的简单测试，但结合其测试结果与双耳测量数据来看，立体声次低频系统在这个方面并不能提供较好的听觉体验。　　在人们的期待中，听音区的中点位置（与左/右扬声器组等距的位置）在使用立体声全频扩声系统时听感，因此这些位置被称为“甜点”。但是，当使用立体声次低频系统时在这些位置无论是主观上还是客观上都没有获得较好的听音效果，而在离轴区域却显示出了对立体声系统和单声道系统变换时较高的敏感度。这个结果使我们的工作从一开始就走向了预期之外的路径。　　在当前的现场扩声应用场合当中，单声道次低频系统是主流配置方式。由于在听音区出现零压力点，这种系统配置方式会由于在這些零压力点的低频衰减而损害听众的听觉体验。不采用将单只次低频扬声器按照均匀的间隔摆放在舞台**（能够减少波谷的出现）的布局方式，而使用左/右声道配置的立体声次低频扬声器组是否能够出现明显改善，目前业界对此并无定论。　　我们的研究发现立体声次低频系统在这一方面有明显改善的原因是立体声信号固有的无相关特性，这个特性减少了有害的信号相干，并且显著的降低了波谷出现几率。测试所用的音乐片段是由于当中的低频乐器（地鼓和贝司等等）在混音中的声像位置处于离轴区域，因此在左/右声道信号当中具有无相关特性，但是在大多数现场活动中地鼓和贝司的声像定位通常处于混音当中的中轴。　　由此产生了一个问题，是否能够通过信号处理技术来实现低频信号的无相关特性，并借此部分解决零压力点的问题。一些早期的研究显示，使用离散式信号处理技术能够在一定程度上使由多个点声源辐射的单声道音频信号具备无相关特性，这项技术的**是分布式扬声器布局。这项技术揭示了当空间分隔的声源进行叠加时，形成有益干涉和有害干涉的区域是离散式分布的。这些离散式分布的干涉区域反而形成了一致性较好、覆盖面较宽的极性分布特性。在下一步工作章节中，我们提出着重于低频扩声应用（多只次低频扬声器来对较大尺寸的区域进行覆盖），对这个信号处理技术进行深入研究。　　有趣的是，实际上在几年前就已经有了一个与之相似的实例。扩声系统的单声道次低频信号路由被配置为两个独立的处理通道，应用于每个通道信号的滤波器略有不同，因此使这两个通道的信号具备了无相关特性。这种无相关特性避免了在听音区大量出现波峰和波谷的问题。那么剩余的问题就是，是否会有一种较加复杂、引入了随机相位技术的信号处理技术能够进一步改善低频覆盖的均匀度问题（减少波峰和波谷的出现）。　　6.结论　　这个研究的初衷是对立体声次低频系统在于全频系统一起使用时，相较于单声道次低频系统是否能够会产生可感知的差异。双耳测量和非正式听音测试的结果表明，在现场扩声应用场合使用立体声次低频系统并不会产生可感知的差异。　　有一点需要特别注意的是，测试信号是通过混音系统的声像控制实现立体声输出的而不是延时。通过加入延时的手段实现立体声输出或许对于低频定位来说是一个较好的选择，这也是Rayleigh的Duplex理论中的关键点。对于这个观点需要在将来进一步研究，并通过这些研究结果来确定在现场扩声应用当中将立体声次低频系统作为改善主观听感的手段是否有效。　　尽管并没有确实的证据可以证明立体声次低频系统可以在现场扩声应用当中改善主观听感，但我们的研究发现了在一个关键问题上立体声次低频系统的确能够提供帮助。由于左/右声道信号固有的无相关特性，在听音区会大幅减少有害的干涉现象，从而减少了波峰和波谷出现的几率。当然，这并不是一个新观点。但是，我们仍然应当对使用随机相位处理技术在不影响音质的前提下究竟能够将波峰和波谷的出现抑制到什么程度进行研究。　　总的来说，立体声次低频系统看起来并不能在现场扩声应用当中为我们提供较出色的主观听感，但它们的确可以在听音区降低空间振幅变化的幅度，从而使我们能够在一个大尺寸现场活动当中获得较均衡的听觉体验。作者：Adam J. Hill & MalcolmO.J. Hawksford翻译：金爷爷来源：百灵达 BEHRINGER X32P 16路数字调音台产品价格http:1731909205291.cn.b2b168.com...; 森然商贸（文昌）有限责任公司

百灵达 BEHRINGER XR18 便携式数字调音台批发价格 106955.00: 产品简介：百灵达 BEHRINGER XR18 便携式数字调音台批发价格百灵达 BEHRINGER XR18 便携式数字调音台迈达斯前置放大器麦达斯赢得了他们的声誉，由于其对音频和建设质量的做法，特别是对他们获奖的话筒前置放大器。百灵达采用迈达斯设计的话筒前置放大器为高品质的音频再现在现场和演播室环境内置三模Wi-Fi路由器专为移动性，将XR18带有一个集成的Wi-Fi模块，可直接控制调音台的功能，而不需要安装和配置外部路由器。该XR18给你自由专注于您的混音，同时让你动一下场地体验到什么观众的每一个部分是听力。另外，您可以调整从艺术家的角度来看，现场监听音箱，或者较好的，让他们通过自己的平板电脑组合自己入耳和地面监测流线型记录快速而全面的18×18通道，双向USB接口，使得XR18一个功能强大的数字混音解决方案，可直接录制到你的iPad或PC。拨打您的完善的监控混音效果和零延迟，同时发送多16个麦克风信号 - 和键盘手的MIDI音符你的DAW记录自动混合当为多麦克风设置您的应用程序调用，如舞台上的小组讨论会，新闻发布会或法庭上出发，它可以成为一个挑战，要保持这么多的开放式麦克风和保持的增益和**级主持人。百灵达公司的X航增益共享技术可以管理全自动化的混合连接多16个现场麦克风。根据丹都敢自动混音系统，该XR18的收益分享模式自动控制，实时所有选定麦克风的水平，没有任何门假象或噪声调制。此功能可降低时可能出现两个或更多个话筒是在彼此的接近的典型的反馈，工作室噪声和梳状滤波的挑战。 ×AIR的收益分享技术提供了一个一致的系统增益结构，即使当多个扬声器说话的同时 4板载X32效果引擎配备了同样的效果引擎的X32数字调音台，车载虚拟FX机架提供了访问4个真立体声（8单声道），多重效果处理器，包括延迟，合唱，动态，再加上XR18可以运行真正的 - 立体声混响的同时进行主，辅助母线31波段均衡器，所有这些都不需要任何额外的硬件。您可以选择传说中的录音室效果，如词典480L和PCM70，还有EMT250和QUANTEC Q混响模拟的任意组合。板载处理意味着您的计算机没有与DAW插件混合会议期间做繁重，因为XR18拥有FX它的引擎盖下整个工作室。定制设计和物理模型后，一些标志性和加工后的热捧，在X18混合引擎的低延迟环境中运行的所有效果，以确保可靠的性能和灵活的路由 100波段RTA对所有通道和公交车均衡该XR18包括高分辨率，100段的实时分析仪（RTA），具有完全的酒吧和光谱仪的看法。这种高分辨率RTA显示100频段的音频能量分布随着时间的推移 - 捕捉了整整10秒的声像窗口。大RTA视图之间切换，显示在全屏幕分辨率任何可用的信号，以上各信道和公交EQ曲线所显示的组合RTA视图 - 看看你的过滤选择的结果。此外，RTA可以在主LR或辅助母线被显示在31频段图形均衡器的**部个人监听16个通道百灵达的Ultranet的连接，可以发送**过5类电缆16数字源P16-D数字Ultranet的分销商，或直接向P16-M个人监听调音台。这种技术很*让个别员工创造属于自己的“我更多的”混合 - 并释放您穿上你的表演。 ULTRANET还提供了一个渠道，发送您的组合，以新特宝的iQ系列音箱，它可以直接进军16通道数字总线信道处理该XR18让你实现情商技巧的X32凭借其100段的实时分析仪，它内置于所有输入通道和公交EQ的同一水平。内置于控制应用程序的可视化反馈使您能够看到并做出快速，手术调整需要一个升压或削减的频率。每个输入通道还具有低切，4段全参数均衡器，并在X32中，有一个非常特殊的除了同门和压缩机动力套件;您可以选择*或简单的功能。在*模式中，你可以深入，让你的双手放在动态的每个细节。或者，如果你是更多的“即插即用”式的，简单的方式让您无论是从百灵达的4精心优化预设一个选择 - 或装入自己的频道模板。再加上40位浮点DSP，你会体验到无限的动态范围，没有内部**载，近零的整体延迟。除了主L / R母线的家门口，提供了6 AUX母线为拨入监听混音，或创建一个**的混合为您的USB立体声录音，完成插入，动力，以及一个6波段参数均衡器或31频段图形均衡器 MIDI I / O 在XR18混频器的物理5针DIN MIDI I / O端口也可用于连接外部MIDI控制器，用于动态控制通道电平，在演奏静音和全景调整。而且，由于功能齐全XR18还支持与Mackie Control协议，你可以通过任何兼容MIDI设备应用全面的远程编辑和参数调整 **的应用程序和软件适用于所有平台百灵达意识到，“一个尺寸并不总是适合所有”，并为所有的设备和操作系统，包括iOS，安卓，PC / Mac和Linux应用程序的XR18混频器提供应用程序 ×AIR的编辑适用于PC，苹果机和Linux 如果应用程序需要一台电脑供百灵达×AIR的混频器遥控器，在X航编辑写了只为你。只需复制和与您的计算机启动的免费软件，通过使用CAT5电缆（为100米长），其内置的以太网（LAN）接口连接到调音台 - 和所有的X空气混合器功能会立即反映在电脑屏幕上。由于你的电脑屏幕比一个在您的电话较大，X航编辑，您可以打开和扩展更多的应用程序窗口，如路由或FX编辑 - 让你决定你有多少信息需要一目了然。所有的触摸屏支持，或者您也可以使用鼠标来调整你的身体调音台的设置。你甚至可以远程从一台计算机控制多台搅拌机，或创建几个战略地位计算机工作站控制同一混频器。使用X空中编辑，您的PC，Linux或Mac电脑变成你的虚拟调音台 - 都住在工作室 ×AIR的为iPad 屋前是无论你和你的iPad是 - 这要归功于新的X AIR应用程序为iPad。只需免费的应用程序下载到你的iPad，设置贝林格×AIR的调音台接入点模式和你的iPad连接到XR18网络将显示出来。启动在X AIR应用程序后，选择混频器的图像，以及所有你的X空气混合器的设置，现在可以直接从你的iPad进行调整。您可以保存自己喜欢的场景，并载入先前存储的场景和预置/从你的iPad，或者自定义渠道布局 - 所有这些创新的阻力的支持和拖放功能 ×AIR的Android版专为所有Android移动设备（2.2或较高版本），其中包括平板电脑和智能手机设计，应用程序可以在两种模式下使用：全面进入混合模式;或绑定到特定的辅助总线用于建立个人显示器百灵达×AIR的调音台远程混合。使用这个免费的应用程序，每一个表演者可以用自己的Android设备拨号在的个人IEM或楔形监听混音，而不必咨询音响工程师寻求帮助。与X AIR应用程序为Android，个人监听混音只是得到了一大堆更多的个人 - 都住在工作室。但它并没有就此止步，在全面进入混合模式中，应用程序提供控制所有通道处理，包括RTA叠加，效果编辑，存储/加载场景或预置，以及更多 - 无论您运行的是12“片剂或5“的智能手机 iPad的* /的Android *平板电脑控制18输入数字调音台的演播室和现场应用16屡获殊荣的MIDAS设计，完全可编程的话筒前置放大器的高保真音质内置三模式无线路由器直接操作，不再需要外部路由器18×18通道，在iPad上双向USB接口，可直接录制等革命都敢*自动混合自动管理麦克风增益共享（未来的固件）获奖X32效果机架配备4个立体声FX插槽，包括的模拟，如词典480L *和PCM70 *，EMT250 *和QUANTEC Q *等100段的实时分析仪（RTA）对所有的通道和总线EQ的ULTRANET连通性百灵达的P-16个人监听系统*机架耳朵和保护保险杠包括了灵活的机架和舞台应用6 AUX和主LR公交车与插入，全动态处理，6段参量或31频段图形均衡器6 XLR辅助输出和2 XLR主输出以及手机连接器，40位浮点DSP拥有“无限”的动态范围通过以太网，局域网或无线MIDI输入/输出没有内部过载和接近零的整体延迟免费的iOS，Android和PC / Mac的* / Linux *的应用程序可用于远程操作使您可以控制通过MIDI设备（包括调音台。麦基控制*协议）或用作USB MIDI接口，未来的固件较新，包括。新的FX“在插件”，下载从免费为具有无噪音，低功耗的3年保修计划负责孕内置开关式电源，德国百灵达设计 3年保修高性能音频是授权百灵达的经销商，这可让您使用百灵达的惊人的3年保修计划！如果您在您的高性能音频购买九十（90）天注册新的百灵达的设备这个伟大的3年保修范围只适用。这可以快速访问或其相关品牌完成。在这里，在高性能音频，我们将请您仔细阅读百灵达的有限保修的条款和条件。如果新的百灵达设备采购没有在个90中注册你的产品的所有权（90）天，这将导致在有限保修是适用于只有一年，或为你的的法定保修期，以较长者为准。请随时联系我们，如果您有任何保修问题！森然商贸（文昌）责任有限公司成立于2021年，注册资金100万，公司坐落于对外进出口贸易海南地区，业务内容扩展全国各地区及海外地区，公司打造多元化业务：囊括基建五金，会议音响，IT产业链，进出口贸易等多方位的产品资源，其相关技术人员均在**业内达到了五年以上的工作经验和知识储备。为客户做到时间提供熟练还有沟通模式，积极热情不拖拉。我们向我们的客户承诺，我们是客户值得信赖的伙伴，我们始终如一的提高我们水准并扩展我们的服务范围。音响工程常见的8个问题，你知道吗？　　在为客户做音响工程施工的过程中总会遇到各种各样的难题，为此，小编专门地总结了一些常见的问题介绍给各位，以下是具体的内容：　　1、信号分配的问题　　在音响工程项目内设置有几组扬声器的情况下，一般通过一台均衡器将信号分发给多台功放与音箱。但同时也导致各种品牌型号的功放与音箱混合使用，这样分发信号可能导致各种问题，例如阻抗是否吻合、电平分配是否平均、各组音箱所获得功率是否达标等，另外用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。　　2、图示均衡器的调试问题　　常见图示均衡器会出现燕子型、山峰型、波浪型三种频谱波形状，以上谱波形状都是音响工程师人为想象的谱波形状，其实并不是音响工程现场实际所需要的谱波形状，众所周知，理想的谱波形状曲线是相对稳定平缓的，假如人为地通过想象调整谱波形状曲线，可想而知，效果往往是事与愿违的。　　3、压限器调整问题　　在音响工程中常见压限器调整问题是压限器根本不起作用或作用过度反而导致反作用。前者问题发生后仍可将就使用，后者问题发生则会导致严重影响音响工程系统的运作，具体表现通常为表现是伴奏声越强人声就越弱使表演者无所适从。　　4、系统电平调整问题　　首先是功放灵敏度控制旋钮没有到位，接着是音响系统没有执行零电平调整。某些时候调音台通道稍微向上推声音输出就增大很多，这种情况会影响音响系统的正常运营和保真度。　　5、低音信号处理　　类问题是不进行电子分频直接使用全频信号给功放驱动音箱；第二类问题是不知从系统哪里获取低音信号进行处理。假如不进行电子分频直接使用用全频信号给功放推动音箱，虽然音箱能放出声音也不会损坏音箱单元，但单独就其低单元发全频声音可想而知；但假如从系统中不恰当位置获取低音信号也会给音响工程师的临场操作带来多余的麻烦。　　6、效果回路处理　　应该取推子的后置信号，避免效果失控而导致的话筒啸叫现场，返回有条件的话可以占用一路通道，如此调整起来较加*。　　7、线路连接处理　　在音响工程中常见的音响系统交流干扰声大就是线路连接处理没到位导致的，还有系统中有平衡转不平衡及不平衡转平衡接法，使用时一定符合规范标准。另外，音响工程中禁止使用劣质接插件。　　8、控制问题　　控制台是音响系统的控制中心，有时控制台上的高中低EQ均衡做同等大幅度的提升或衰减则表示音响系统并未设置正确，应该重新调试系统，禁止过分调整控制台的EQ。百灵达 BEHRINGER XR18 便携式数字调音台批发价格http:1731909205291.cn.b2b168.com...; 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SOUNDCRAFT Vi1 数字调音台 140500.00: 产品简介：信息来源：沈阳卓万舞台科技 Soundcraft Vi1－一体化的，全独立数字调音台，附有32个通道的模拟输入完整的独立控制台封装，32路模拟输入，27路模拟输出，加上6路数字输入／6个数字输出，4个立体声效果返回。作为标准配置，输入混合能力46通道，加入了舞台接口箱（与现有的VI兼容），总的混音能力可增加到64通道，这些通道可被路由至24个多功能母线，以及LR和单声道混音母线。推荐使用：广播电视演播室剧院音乐表演场地宗教场所 Soundcraft Vi1?概述 Soundcraft VI系列数字调音台已在实况、广播和安装的声音场景中牢固地**着重要地位，深受喜爱，Soundcraft都采用Vistonics这个惊人的平台使得数字调音台较*操作，好的性价比。许多用户都要求体积小、性能强、价格较低的数字调音台，而且仍然要有广受**的VistonicsTM用户界面，漂亮的外观以及音质当然是VI1。 Soundcraft Vi1?。一个完整独立的调音台封装，32路模拟输入的27个模拟输出，加上6个数字输入／输出，4个立体声效果返回。作为标准配置，输入混合能力为46通道，而加入了舞台接口箱（与现有的VI兼容），同时通道数可以增加到64通道被路由至24个多功能母线，以及LR和单声道混音总线。对于广播的使用也可以自由配置模拟输入／输出为数字（AES/EBU）输入／输出。多达8路矩阵混音母线可以为被配置为每个多达16个源混音。控制界面刚刚**过一米多宽，以及包括16个电动通道推子和用户自定义层，8个输出/ VCA推子和2个主推子。 Vi1真正酷的是什么？虽然是新的宽屏Vistonics界面，只要是操作过Vi6或Vi4的人员这将立即熟悉操作Vi1，以及保持相同的“一步步”，包括显示和共享所有参数。16通道并列在单个22“Vistonics触摸屏上，屏幕的上半部分处理输出部分以及队列列表或菜单显示。参数的控制是通过两排16旋转编码器，正是相同的信道功能的Vi6和Vi4的可以在这里找到，连同所有相同的**快照，对讲及监控设施。当然，Vi1继承了许多其较大的兄弟姐妹的调音台，包Soundcraft FaderGlow?，4个立体声Lexicon效果引擎，在所有输出母线上都使用BSS音频图形均衡器。该台还与Vi2、4和6节目了文件兼容。技术规格：频率响应本地话筒输入，线路输出 + 0 / -1dB，为20Hz-20kHz AES / EBU输入到AES / EBU输出 + 0 / -0.2dB，为20Hz-20kHz T.H.D. ＆噪声 22Hz-22kHz的本地话筒输入（较小增益）到本地线路输出 <0.003％@ 1kHz 本地话筒输入（较大增益）本地线路输出 <0.020％@ 1kHz 话筒输入E.I.N. <-125dBu（150Ω源）22Hz-22kHz带宽，未加权剩余噪声 -95dBu 本地线路输出; 没有输入路由，混音推子 0db CMRR 本地话筒输入 80 dB @ 1kHz 采样频率 48kHz 延迟本地话筒输入本地线路输出 <2ms @ 48kHz AES / EBU输入采样率 32-108kHz（SRC启用） DSP分辨率 40位浮点内部时钟精度 < +/- 50PPM 抖动 10kΩ 线路输出 <75Ω AES / EBU输出 110Ω 振荡器 20Hz到20kHz /粉红/白噪声，可变水平每倍频程通道HP滤波为 20Hz-600Hz，18 dB 通道LP滤波器为 1kHz-20kHz，18 dB每倍频程 EQ（输入和母线输出） HF为20Hz-20kHz +/-18 dB，Q = 0.3-8.7或斜率可调 Hi-Mid为20Hz-20kHz +/-18 dB，Q = 0.3-8.7 Lo-Mid为20Hz-20kHz +/-18 dB，Q = 0.3-8.7 LF为20Hz-20kHz +/-18 dB，Q = 0.3-8.7或斜率可调音量表所有的输入输出含内置11段LED表再加4段增益减少表峰值保持从0-2秒可调电源电压范围 90-264V，47-63Hz的，自动量程电源功耗整机 100W 内置大容量存储 4GB CF卡温度/湿度范围工作温度范围 0°C - 45°C（32°F - 113°F）相对湿度 0％ - 90％，非冷凝温度= 40°C（104°F）...; 沈阳卓万舞台灯光音响工程有限公司

供应雅马哈DM2000VCM带效果器数字调音台 0.00: 产品简介：雅马哈DM2000VCM带效果器数字调音台 DM2000 VCM调音台功能简介 VCM技术提供了包括经典压缩，均衡，开盘机和StompBox效果模拟器等较新效果器。 ISSP技术为后期环境声效制作提供了强大的空间声音效果系统。 REV-X通过平滑的衰减提供**的混响深度和真实感。提供96个较为纯净、**动态、无噪声的24位/96kHz音频的通道。即使是在96kHz下输入/输出也没有损失。 24个较新设计的高性能前置放大器，提供清晰的声音。整合数字音频工作站创建一个完整的制作，混音环境。...; 北京千晖科技有限公司

供应Yamaha 雅马哈01V96i 数字调音台全新上市**行货价格
12300.00: 产品简介：供应Yamaha雅马哈01V96i数字调音台全新上市**行货价格北京经销商直销Yamaha 雅马哈01V96i 数字调音台 01V96i是YAMAHA在2011年推出的全新数字调音台，除了继续延续01V在数字调音台领域的成功以外，还加入了USB 2.0音频接口，并增加了质量较佳的VCM效果器。 01V96i内置了一个24bit/96kHz的16进16出USB 2.0音频接口，如果你还想要更多的输入/输出通道的话还可通过扩展卡或ADAT来实现。01V96i内置的音频接口支持ASIO和CoreAudio，可在任何DAW软件里使用，并捆绑了Cubase AI软件。 01V96i还内置了YAMAHA着名的VCM系列效果器，内置效果包括： ·America 70磁带机 ·Swiss 70磁带机 ·Swiss 85磁带机 ·Dual Phaser移相 ·MAX100 ·REV-X混响 ·Vintage Phase移相...; 北京金舒恺歌科技发展有限公司

PEAVEY百威 FX?2 16数字调音台 0.00: 产品简介：主要说明：输入通道：16XLR（卡侬）MIC输入：12MIC前置放大： 0dB – 60dB 增益可调 EIN -129 dBu @ 150 Ω单声道线路输入：通道1至10立体声线路输入： 12/13立体声输入（6.35mm接口）；15/16立体声输入（6.35mm接口/RCA输入接口）带有**的数字效果和输出处理功能的高性能DSP引擎，包括反馈抑制器、28段参量均衡器、延时器和限制器USB2.0的“A”接口到内存卡直接录音或播放USB2.0的“B”接口到数字输出3段均衡器，带有可扫频的中频均衡和可调的低切滤波器2个立体声通道，两路话筒/线路输入48V幻象电源6个辅助发送通道4个编组通道100mm的推子采用高效的新型开关电源设计消音器?话筒前置放大器XLR输入接口频率响应：20 Hz – 20 kHz （0dB/-1dB，MIC到左/右输出）总谐波失真（T.H.D.）： 0.01%，20 Hz – 20 kHz MIC到左/右输出（22 Hz – 22 kHz BW） 0.005%，MIC前置放大（22 Hz – 22 kHz BW）共模抑制比（MIC输入）：较小 50 dB (20 Hz - 20 kHz) 典型 60 dB @ 1 kHz包装重量：25.00lb （11.34kg）包装宽度：20.5'（52.07cm）包装高度：24.5'（62.23cm）包装厚度：11'（27.94cm）http:19929065501.b2b168.com...; 陕西埃威姆电子科技有限公司

24路数字调音台 0.00: 产品简介：24路国产数字调音台,中文操作,简单易学!24路中文数字调音台的主要技术参数.1：24路MIC输入1组立体声输入2：12路信号输出（主输出L,R,6路AUX输出,4路编组输出）3：+48V幻象电源（MIC通道均可独立打开关闭）4：各通道均设有?程100MM电动推杆，信号、峰值灯（25个ALPS电动推子）6：内置四路双DSP效果器7：7寸800*480电容触摸显示屏8：多操作系统操控软件（IOS系统、Android系统、 WINDOWS系统）9：用户可自定义层，输出混合编辑功能...; 广州市中域康体设备有限公司

中文数字调音台 0.00: 产品简介：调音台(Mixer)又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，之后再通过母线(Master)输出。调音台是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号输出方式可分为模拟式调音台和数字式调音台。调音台在输入通道数方面、面板功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Coole）（2）录音调音台（Recording Coole）（3）音乐调音台（Music Coole）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Coole) （5）带功放的调音台(Powered Mixer) （6）无线广播调音台(On Air Coole) （7）剧场调音台(Theatre Coole) （8）扩声调音台(P.A. Coole) （9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer) （10）便携式调音台(Compact Mixer) 作用编辑插座调音台调音台 ①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称**（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）：它是一种'1/4'大三芯插座，采用'1/4'大三芯插头（T），**（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4'大二芯插头（TS）作为非平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（I）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入'1/4'大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从**（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“iout”插座。调音台调音台 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 ⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的较佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的较佳状态。 ⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。均衡调节EQ按钮示意图均衡调节EQ按钮示意图 a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 ⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。调音台调音台 ⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出*为重要。 ⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。功能键 1．监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。 2．接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。 3．L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。 4．1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。 5．3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。输出部分调音台输出部分的安排有以下规律（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推子前监听PFL（SOLO）在输入端，推子后监听AFL在输出端。（4）从辅助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的I（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装I插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。操作要点编辑 *部分：信号的放大，参数均衡和插入效果我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。 UB1622FX的前置放大器部分看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些*设备。卡农插座下面的插孔是T插孔，一般用来连接线路电平的信号。注意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“seitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到底放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果**的闪烁则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！ [LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”！否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。幻象电源开关幻象电源开关，在UB1622FX调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻象电源。说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个Behringer UB1622FX调音台，有一个三段半参数均衡器。如图。三段半参数均衡器所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ，而是EQ。均衡的学问我们以后再深入研究吧。只有非常**的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍UB1622FX也可以扩展这个能力。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（Iert）的特殊插孔来完成这个工作。 UB1622FX的Iert插孔在调音台的背面板 Iert插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中！请看示意图对于Iert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用！ Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。**的调音台上回同时有Iert和Direct OUT插孔。UB1622调音台没有Direct OUT输出，但是我们可以用Iert插孔来做Direct OUT输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉！这个通道就没声音了！怎么办？很简单！只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了！这样我们就可以将Iert插孔当作Direct OUT使用了！ Iert插孔改造成Direct OUT输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！声像、推子和立体声母线和编组。声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。使用推杆控制音量的好处是我们可以*直观的“看到”音量的大小。刚才说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线——左声道L和右声道R组成。在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了！这是一个较基本的调音台的工作示意图。哪怕较简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是调音台较较基础的概念和应用了！具体到UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况！ [PAN]声像旋钮和推子，应该没问题了吧！着重看看图中的几个开关：[MUTE]静音开关，[SOLO]*奏（或者PFL开关），[MAIN]主立体声母线开关，[SUB]副编组母线开关。 *是[MUTE]静音开关 [MUTE]静音开关 [MUTE]开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音！这个不再多说！我们看看[MAIN]主立体声母线开关。 [MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。这个[MAIN]开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。 [SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组，使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。如图中的[LEFT]和[RIGHT]开关。可以*编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了！注意：一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音——关闭[MAIN]开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已！编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。在上图中，我们只要按下[SUB]开关就可以把*4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了！顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品！否则就只能用辅助，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有Dircet OUT直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果选择调音台上的2TK OUT连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道的声音，其中包括效果声，因此根本无法进行分轨录音操作！需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的[SUB]副编组开关。否则可能会引起啸叫，较起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！ [SOLO]开关和监听母线。吉他手们都喜欢吉他SOLO，只有这时他才觉得自己被人注意！在录音和现场扩声的时候，录音师也希望能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听母线！监听母线是专门用于监听的母线！它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的[SOLO]开关时，声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听PFL和衰减后监听AFL（在UB1622FX称为*奏SOLO）。监听母线有自己独立的输出接口（Ctrl Room OUT）控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也是来自监听母线！监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behringer UB系列调音台的监听十分完善。这是它的优点！我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容 *三部分：辅助发送和发送返回效果我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题。很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样，也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是[AUX]。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送给辅助母线的音量控制。辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。在UB1622FX调音台上有两条辅助母线。其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的[PRE]开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。一些**的调音台有很多辅助母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合，这样我们就得到了加效果的声音了！有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声音会*好！有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感！没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道1的声音加效果。首先要让通道1的声音进入到主立体声母线。我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送给辅助母线，辅助母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了！这是一个通道的情况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮，就可以给所有的通道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了！通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改变的时候，发送给效果器的音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例总保持一致！在UB1622FX调音台上有专门用于辅助发送返回的通道，英文是AUX RETURN。其实这个AUX RETURN输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，也没有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可以获得较强的控制能力。但！需要特别注意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线，否则会引起反馈啸叫，造成设备损坏！！！我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。送返回效果器在调音台上的应用使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。 *四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回我们先看一下UB1622FX调音台的主控部分!请看下图主控部分所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制。 SUB编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复MAIN MIX，这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器，俗称“主推子”。所有通道的声音较终汇集到此，并从调音台MAIN OUT输出。MAIN OUT应该连接到较终的混音结果，比如磁带机，或者是较终给观众的现场扩声音箱。 CTRL ROOM&PHONE旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开关，分别是[TAPE],[SUB],[MAIN]。当按下[TAPE]开关，则监听母线选择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带返回声音。有些**的卡座支持“带后监听”，用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！如果按下[SUB]开关，则监听副编组的声音。如果按下[MAIN]，则控制室监听来自MAIN MIX主立体声母线的声音！一般来说我们默认打开这个[MAIN]。 CTRL ROOM&PHONE旋钮下方有个[MODE]模式开关，分别有两种状态——PFL和SOLO。这个PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态。而SOLO其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台上SOLO也被称为AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好处是可以监听到立体声的信号。...; 广州市中域康体设备有限公司

Roland/罗兰M-200i 数字多合一调音台 0.00: 产品简介：...; 广州市西特威电子科技有限公司

Roland/罗兰数字调音台M-200i 0.00: 产品简介：...; 广州市西特威电子科技有限公司

数字调音台 0.00: 产品简介：M16.8是一款16路输入8路输出数字无线控制调音台,是一款通过平板电脑的应用程序操控的新款调音台,可支持所有Apple iOS 平板及Windows 8平板。采用Wi-Fi连接，在无线网络范围内的任何地方都可控制。具有16路广播级质量的麦克风放大器（包括4个组合式插座），2 个主输出，6个辅助输出。采用**40位浮点数字信号处理器，24位AD/DA 转换器。内置效果处理器、压缩与限幅器、门限、参量均衡器...无线的控制方式令你可以行走于舞台之上、人群之间。用ipad等平板电脑**触控的16通道数字现场调音台。 ●通道界面可控制强大的DSP效果器，输入通道包括4段PEQ、高通滤波、压缩、门限，主输出和 ●无缝接入，可以在网域内任何的位置调整目标的音响，可以直接走到舞台上调整各自监听，无线间。用iPad等平板电脑**触控的16通道数字现场调音台。功能包括: ●直观的触摸控制，几乎涵盖所有主要的混音功能。 ●调音台界面可对每个通道控制进行调节，包括*奏、静音、声像、推子，可看到完整的电平表等。辅助输出包括31段图示EQ、限幅器，效果器通道包括混响和回声。 ●每个通道都可编辑名字和图标，方便识别，图标可从图片库里导入。 ●每个通道的+48V幻象供电可单独开关。 ●*低的底噪，*高的动态余量设计。 ●6个辅助输出可用於监听混音。。 ●全局共用的混响(reverb)和回声效果(delay)。控制可赋予台上乐手拥有调整自己监听的能力。技术指标：采样率：：24位，48kHz 频率响应：20 Hz to 20 kHz +0/-1 dB 系统延时：1.5 ms 总谐波失真：<0.005% 噪声-麦克风输入到主输出： -72dBv单通道-推子较大（A加权） -90dBv 单通道-推子较小（A加权）输入串扰（相邻通道）：70 dB @1 kHz 输入阻抗：3.3kΩ（XLR Balance）;30 kΩ（1/4″）增益：0 to 60 dB （XLR）;–5 to 45dB(1/4') 输出阻抗:600Ω（XLR Balance）较大输出电平：+21 dBu（XLR Balance）电源：DC 12V(4.1A) 尺寸(mm)：359（L）x 85.5（H）x 411（D）...; 广州市力先电子科技有限公司

百灵达 X32 RACK机架式数字调音台 0.00: 产品简介：...; 广州市西特威电子科技有限公司

8路数字调音台 5个电动推子代替所有周边自带效果器 0.00: 产品简介：??8路信号输入（6路MIC输入1路立体声输入） ??输入通道声像调节 ?? MIC输入增益调节（数字增益） ?? +48V幻象电源（MIC通道均可独立打开关闭） ??内置3个9段图示均衡器（可任意插入1-6通道） ??内置压限器，高低通，4段参数均衡，延时，输入通道声像平衡调节 ??立体声返回输入 ??通道参数**拷贝功能 ??输入输出EQ OOFF ??多功能旋钮 ??各通道均设有多功能菜单，哑音和监听 ??各通道均设有行程100MM电动推杆，信号、峰值灯（5个电动推子） ?? 8路信号输出（立体声主输出,4路SUB输出，2路AUX输出） ?? AUX输出（推子前/后） ??输出处理:高低通滤波，13段参数均衡，压缩器，延时，相位 ??双轨多模式数字录音功能 ??双排3?色12段电平指示灯 ??内置声卡（MP3、PC直接播放音乐） ??4个快捷场景调用模式，20个场景存储 ??用户参数的存储与调取（可在pc端管理） ??内置双DSP效果器 ??FX踏板开关接口 ??光纤输入/输出 ??多操作系统操控软件（IOS系统， WINDOWS系统） ??支持WIFI?线调节 ?? 3.2寸400*240电阻触摸显示屏 ??尺寸（HWD) 373X273X110mm 技术参数 ??输入灵敏度 MIC: 60 dB LINE: 20 dB Return: -20dB ??双DSP效果 Hall、Room、Plate、Reverb Vocall、Reverb Voca12、 Echo1、Echo2、Delay1、Delay2、Early Ref、 Gate Reverb、Vocal Doubler、Flanger、 Symphonic、 Distortion、Tap Delay EFF1 Delay:0～675ms Repear:0~** EFF2 Pre Delay:0～30ms RevDelay:0～10.0s ??输出电压4V MAX ??信噪比>95dB ??失真度 0.03%（1KHz Full Power） ??频率响应 20Hz~20KHz +/-3dB ??耳机输出 7V 220? ??输入4段参量均衡20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 ??可插入9段图示均衡 63、125、250、500、1k、2k、4k、8k、16k Gain:+/-12dB ??输出通道13段参量均衡 0-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 Gain:+/-12dB 控制：网络：连接到内置无线路由器 ( 接入点 )利用 iPad 上的 D08应用来进行现场混音控制或者通过Windows的D08控制软件界面进行连接控制. 技术参数 ??输入灵敏度 MIC: 60 dB LINE: 20 dB Return: -20dB ??双DSP效果 Hall、Room、Plate、Reverb Vocall、Reverb Voca12、 Echo1、Echo2、Delay1、Delay2、Early Ref、 Gate Reverb、Vocal Doubler、Flanger、 Symphonic、 Distortion、Tap Delay EFF1 Delay:0～675ms Repear:0~** EFF2 Pre Delay:0～30ms RevDelay:0～10.0s ??输出电压4V MAX ??信噪比>95dB ??失真度 0.03%（1KHz Full Power） ??频率响应 20Hz~20KHz +/-3dB ??耳机输出 7V 220? ??输入4段参量均衡20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 ??可插入9段图示均衡 63、125、250、500、1k、2k、4k、8k、16k Gain:+/-12dB ??输出通道13段参量均衡 0-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 Gain:+/-12dB 控制：网络：连接到内置无线路由器 ( 接入点 )利用 iPad 上的 D08应用来进行现场混音控制或者通过Windows的D08控制软件界面进行连接控制....; 广州天哲电子科技有限公司

8路数字调音台 KTV设备 9个电动推子远程操控 0.00: 产品简介：产品特性 ??8路信号输入（6路MIC输入1路立体声输入） ??输入通道声像调节 ?? MIC输入增益调节（数字增益） ?? +48V幻象电源（MIC通道均可独立打开关闭） ??内置3个9段图示均衡器（可任意插入1-6通道） ??内置压限器，高低通，4段参数均衡，延时，输入通道声像平衡调节 ??立体声返回输入 ??通道参数**拷贝功能 ??输入输出EQ OOFF ??多功能旋钮 ??各通道均设有多功能菜单，哑音和监听 ??通道均设有?程100MM电动推杆，信号、峰值灯（9个电动推子） ?? 8路信号输出（立体声主输出,4路SUB输出，2路AUX输出） ?? AUX输出（推子前/后） ??输出处理:高低通滤波，13段参数均衡，压缩器，延时，相位 ??双轨多模式数字录音功能 ??双排3?色12段电平指示灯 ??内置声卡（MP3、PC直接播放音乐） ??4个快捷场景调用模式，20个场景存储 ??用户参数的存储与调取（可在pc端管理） ??内置双DSP效果器 ??FX踏板开关接口 ??光纤输入/输出 ??多操作系统操控软件（IOS系统， WINDOWS系统） ??支持有线网口调节（或外接路由器无线调节） ??3.2寸400*240电阻触摸显示屏 ??尺寸（HWD) 373X283X110mm 技术参数 ??输入灵敏度 MIC: 60 dB LINE: 20 dB Return: -20dB ??双DSP效果 Hall、Room、Plate、Reverb Vocall、Reverb Voca12、 Echo1、Echo2、Delay1、Delay2、Early Ref、 Gate Reverb、Vocal Doubler、Flanger、 Symphonic、 Distortion、Tap Delay EFF1 Delay:0～675ms Repear:0~** EFF2 Pre Delay:0～30ms RevDelay:0～10.0s ??输出电压4V MAX ??信噪比>95dB ??失真度 0.03%（1KHz Full Power） ??频率响应 20Hz~20KHz +/-3dB ??耳机输出 7V 220? ??输入4段参量均衡20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 ??可插入9段图示均衡 63、125、250、500、1k、2k、4k、8k、16k Gain:+/-12dB ??输出通道15段参量均衡 0-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 Gain:+/-12dB 控制：网络：**以太网 (100 Mb) 端口可利用 CAT5 线缆连接到一台电脑，用于通过 TCP/IP 控制调音台参数，或连接到无线路由器 ( 接入点 )利用 iPad 上的 D08S 应用来进行现场混音控制或者通过Windows的D08S控制软件界面进行连接控制. 技术参数 ??输入灵敏度 MIC: 60 dB LINE: 20 dB Return: -20dB ??双DSP效果 Hall、Room、Plate、Reverb Vocall、Reverb Voca12、 Echo1、Echo2、Delay1、Delay2、Early Ref、 Gate Reverb、Vocal Doubler、Flanger、 Symphonic、 Distortion、Tap Delay EFF1 Delay:0～675ms Repear:0~** EFF2 Pre Delay:0～30ms RevDelay:0～10.0s ??输出电压4V MAX ??信噪比>95dB ??失真度 0.03%（1KHz Full Power） ??频率响应 20Hz~20KHz +/-3dB ??耳机输出 7V 220? ??输入4段参量均衡20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 ??可插入9段图示均衡 63、125、250、500、1k、2k、4k、8k、16k Gain:+/-12dB ??输出通道15段参量均衡 0-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 Gain:+/-12dB 控制：...; 广州天哲电子科技有限公司

16路数字调音台 13个电动推子 *音响 0.00: 产品简介：1：16路信号输入（12路MIC输入两组立体声） 2：输入处理 -输入增益调节（电子增益）前级放大，高低通滤波，4段参数均衡，压缩器，延时，输入通道声像平衡调节 3：MIC输入采用数字增益调节 4：+48V幻象电源（MIC通道均可独立打开关闭） 5：内置3个9段图示均衡器（可任意插入1-12输入通道） 6：输入输出EQ OOFF 7：立体声返回输入 8：通道参数**拷贝功能 9：各通道均设有多功能菜单，静音按键，监听按键 10：各通道均设有行程100MM 电动推子，信号峰值灯（13个电动推子） 11：10路信号输出（立体声主输出,2路SUB输出，6路AUX输出） 12：输出处理 -高低通滤波，15段参数均衡，压缩器，延时，相位 13：SUB 输出（推子前，推子后） 14：多轨多模式数字录音功能 15：双排3色12段电平指示灯 16：内置声卡（MP3、PC直接播放音乐） 17：4个快捷场景调用模式，20个场景存储 18：用户参数的存储与调用（可在PC端管理） 19：内置双DSP效果器 20：7寸800*480高清触摸彩屏 21：FX踏板开关接口 22：光纤输入输出 23：多操作系统操控软件（IOS系统，WINDOWS系统）中英文切换显示 24：支持有线网口调节（或外接路由器无线调节） 25：用户可自定义层 26：参数锁定功能 27:尺寸（HWD）：432X513X142mm 输入话筒/线路输入 1 - 12 平衡，XLR 插口输入灵敏度(XLT)：-60至+10db /-50至+20db 电子增益：-32至+10db, 0.7步进较大输入电平(XLT)：+19db/+29db 输入阻抗(XLT)：>5kΩ / >10 kΩ THD+N 均一增益状态0db：0.0005%-89db(20--20KHZ,直接输出@0db 1KHZ) THD+N中等增益+30db：0.001-75db(20-20KHZ,直接输出@0db 1KHZ) 输出电压：4V MAX 耳机输出：7V 220欧输?4段全参量均衡：20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 频段1：可选择Lshelf，PEQ 频段2：PEQ 频段3：PEQ 频段4：可选择Hshelf，PEQ 输入独立延迟：较大10ms 输出15段全参量均衡：20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 输出独立延迟：较大30ms 压缩器：开关：OOFF 门槛值/比率 -50dBu至6dBu / 1:1至无穷冲击/释放 1ms -127ms / 1ms -127ms 可插?入9段图示均衡 63、125、250、500、1k、2k、4k、8k、16k Gain:+/-12dB 控制：推子：100mm电动网络：**以太网 (100 Mb) 端口可利用 CAT5 线缆连接到一台电脑，用于通过 TCP/IP 控制调音台参数，或连接到无线路由器 ( 接入点 )，利用 iPad 上的 V16 应用来进行现场混音控制。Link 指示灯闪烁显示网络活动。应用范围现场演出、礼堂、剧院、会议室、报告厅　　　　　　　多功能厅、录音棚等输入话筒/线路输入 1 - 12 平衡，XLR 插口输入灵敏度(XLT)：-60至+10db /-50至+20db 电子增益：-32至+10db, 0.7步进较大输入电平(XLT)：+19db/+29db 输入阻抗(XLT)：>5kΩ / >10 kΩ THD+N 均一增益状态0db：0.0005%-89db(20--20KHZ,直接输出@0db 1KHZ) THD+N中等增益+30db：0.001-75db(20-20KHZ,直接输出@0db 1KHZ) 输出电压：4V MAX 耳机输出：7V 220欧输?4段全参量均衡：20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 频段1：可选择Lshelf，PEQ 频段2：PEQ 频段3：PEQ 频段4：可选择Hshelf，PEQ 输入独立延迟：较大10ms 输出15段全参量均衡：20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 输出独立延迟：较大30ms 压缩器：开关：OOFF 门槛值/比率 -50dBu至6dBu / 1:1至无穷冲击/释放 1ms -127ms / 1ms -127ms 可插?入9段图示均衡 63、125、250、500、1k、2k、4k、8k、16k Gain:+/-12dB 控制：推子：100mm电动网络：**以太网 (100 Mb) 端口可利用 CAT5 线缆连接到一台电脑，用于通过 TCP/IP 控制调音台参数，或连接到无线路由器 ( 接入点 )，利用 iPad 上的 V16 应用来进行现场混音控制。Link 指示灯闪烁显示网络活动。应用范围现场演出、礼堂、剧院、会议室、报告厅　　　　　　　多功能厅、录音棚等...; 广州天哲电子科技有限公司

24路数字调音台舞台音响代替所有周边中英文切换 0.00: 产品简介：1：24路信号输入（16路MIC输入两组立体声） 2：输入处理 -输入增益调节（电子增益）前级放大，高低通滤波，4段参数均衡，压缩器，噪声门、延时，输入通道声像平衡调节 3：MIC输入采用数字增益调节 4：+48V幻象电源（MIC通道均可独立打开关闭） 5：内置3个9段图示均衡器（可任意插入1-24输入通道） 6：输入输出EQ OOFF 7：立体声返回输入 8：通道参数**拷贝功能 9：各通道均设有多功能菜单，静音按键，监听按键 10：各通道均设有行程100MM 电动推子，信号峰值灯（17个电动推子） 11：12路信号输出（立体声主输出,2路SUB输出，8路AUX输出） 12：输出处理 -高低通滤波，15段参数均衡，压缩器，延时，相位 13：SUB 输出（推子前，推子后） 14：多轨多模式数字录音功能 15：双排3色12段电平指示灯 16：内置声卡（MP3、PC直接播放音乐） 17：4个快捷场景调用模式，20个场景存储 18：用户参数的存储与调用（可在PC端管理） 19：内置4个DSP效果器 20：7寸800*480高清触摸彩屏 21：FX踏板开关接口 22：光纤输入输出 23：多操作系统操控软件（IOS系统， WINDOWS系统）中英文切换显示 24：支持有线网口调节（或外接路由器无线调节） 25：用户可自定义层 26：参数锁定功能 27:尺寸（HWD）：528X445X155mm 输入话筒/线路输入 1 - 24 平衡，XLR 插口输入灵敏度(XLT)：-60至+10db /-50至+20db 电子增益：-32至+10db, 0.7步进较大输入电平(XLT)：+19db/+29db 输入阻抗(XLT)：>5kΩ / >10 kΩ THD+N 均一增益状态0db：0.0005%-89db(20--20KHZ,直接输出@0db 1KHZ) THD+N中等增益+30db：0.001-75db(20-20KHZ,直接输出@0db 1KHZ) 输出电压：4V MAX 耳机输出：7V 220欧输?4段全参量均衡：20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 频段1：可选择Lshelf，PEQ 频段2：PEQ 频段3：PEQ 频段4：可选择Hshelf，PEQ 输入独立延迟：较大25ms 输出15段全参量均衡：20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 输出独立延迟：较大35ms 压缩器、噪声门：开关：OOFF 门槛值/比率 -50dBu至6dBu / 1:1至无穷冲击/释放 1ms -127ms / 1ms -127ms 可插?入9段图示均衡 63、125、250、500、1k、2k、4k、8k、16k Gain:+/-12dB 控制：推子：100mm电动网络：**以太网 (100 Mb) 端口可利用 CAT5 线缆连接到一台电脑，用于通过 TCP/IP 控制调音台参数，或连接到无线路由器 ( 接入点 )，利用 iPad 上的 V24 应用来进行现场混音控制。Link 指示灯闪烁显示网络活动。输入话筒/线路输入 1 - 24 平衡，XLR 插口输入灵敏度(XLT)：-60至+10db /-50至+20db 电子增益：-32至+10db, 0.7步进较大输入电平(XLT)：+19db/+29db 输入阻抗(XLT)：>5kΩ / >10 kΩ THD+N 均一增益状态0db：0.0005%-89db(20--20KHZ,直接输出@0db 1KHZ) THD+N中等增益+30db：0.001-75db(20-20KHZ,直接输出@0db 1KHZ) 输出电压：4V MAX 耳机输出：7V 220欧输?4段全参量均衡：20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 频段1：可选择Lshelf，PEQ 频段2：PEQ 频段3：PEQ 频段4：可选择Hshelf，PEQ 输入独立延迟：较大25ms 输出15段全参量均衡：20-20kHz，+/-12Db,Q值0.3~15.0 输出独立延迟：较大35ms 压缩器、噪声门：开关：OOFF 门槛值/比率 -50dBu至6dBu / 1:1至无穷冲击/释放 1ms -127ms / 1ms -127ms 可插?入9段图示均衡 63、125、250、500、1k、2k、4k、8k、16k Gain:+/-12dB 控制：推子：100mm电动...; 广州天哲电子科技有限公司

中文数字调音台 0.00: 产品简介：调音台(Mixer)又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，之后再通过母线(Master)输出。调音台是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号输出方式可分为模拟式调音台和数字式调音台。调音台在输入通道数方面、面板功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Coole）（2）录音调音台（Recording Coole）（3）音乐调音台（Music Coole）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Coole) （5）带功放的调音台(Powered Mixer) （6）无线广播调音台(On Air Coole) （7）剧场调音台(Theatre Coole) （8）扩声调音台(P.A. Coole) （9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer) （10）便携式调音台(Compact Mixer) 作用编辑插座调音台调音台 ①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）：它是一种'1/4'大三芯插座，采用'1/4'大三芯插头（T），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4'大二芯插头（TS）作为非平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（I）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入'1/4'大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“iout”插座。调音台调音台 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。 ⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的良好状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的良好状态。 ⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 ⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。均衡调节EQ按钮示意图均衡调节EQ按钮示意图 a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz，提衰量为15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。 b. 中频段（M.F.）：中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。 c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。 ⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。调音台调音台 ⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。 ⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。调音台创作立体声输出，用的是Fader和PAN功能键。功能键 1．监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。 2．接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合。 3．L-R按键：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。 4．1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。 5．3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。调音台种类足很多，但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源，否则，会相互干扰，阻抗不配，声音造成失真。输出部分调音台输出部分的安排有以下规律（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。（3）每种输出调节功能键旁边都装有监听按键，一般推子前监听PFL（SOLO）在输入端，推子后监听AFL在输出端。（4）从辅助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN。（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都有相应的I（又出又进插孔），其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装I插孔。（6）如果输出部分装有耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮。如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了。操作要点编辑部分：信号的放大，参数均衡和插入效果我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。 UB1622FX的前置放大器部分看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是T插孔，一般用来连接线路电平的信号。注意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“GAIN”或者“seitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。一般俗称“口子”。“口子”旋钮用来控制信号放大量。至于到底放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！ [LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”！否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。幻象电源开关幻象电源开关，在UB1622FX调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻象电源。说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个Behringer UB1622FX调音台，有一个三段半参数均衡器。如图。三段半参数均衡器所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ，而是EQ。均衡的学问我们以后再深入研究吧。只有非常的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍UB1622FX也可以扩展这个能力。如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（Iert）的特殊插孔来完成这个工作。 UB1622FX的Iert插孔在调音台的背面板 Iert插入点插孔有一种很特殊的结构。默认的情况，它在调音台内部是连通的。当我们插入一个大三芯插头的时候。内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部(Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中！请看示意图对于Iert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用！ Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。的调音台上回同时有Iert和Direct OUT插孔。UB1622调音台没有Direct OUT输出，但是我们可以用Iert插孔来做Direct OUT输出用。上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。这样调音台内部声音通路就将断掉！这个通道就没声音了！怎么办？很简单！只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保持连通状态了！这样我们就可以将Iert插孔当作Direct OUT使用了！ Iert插孔改造成Direct OUT输出使用。要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！声像、推子和立体声母线和编组。声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。刚才说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，就是因为它有一条主立体声母线。立体声母线由两个单通道母线——左声道L和右声道R组成。在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了！这是一个基本的调音台的工作示意图。哪怕简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是调音台基础的概念和应用了！具体到UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况！ [PAN]声像旋钮和推子，应该没问题了吧！着重看看图中的几个开关：[MUTE]静音开关，[SOLO]独奏（或者PFL开关），[MAIN]主立体声母线开关，[SUB]副编组母线开关。首先是[MUTE]静音开关 [MUTE]静音开关 [MUTE]开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。它再也不能发出任何声音！这个不再多说！我们看看[MAIN]主立体声母线开关。 [MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。这个[MAIN]开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。 [SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。我们可以用编组来实现用一个推子同时对多个音源的音量控制。比如有一个鼓组，使用了8只话筒。我们分别打开这8个通道发送给编组母线的开关。此时这8个通道的声音全部进入到编组母线中。下一步我们让这些编组母线的声音在返回到主立体声母线即可。如图中的[LEFT]和[RIGHT]开关。可以指定编组的声音发送到主立体声母线左声道或者右声道。我们就可以使用一对编组来同时控制8个通道的声音了！注意：一定要关闭这8个通道发送给主立体声母线的声音——关闭[MAIN]开关。否则我们只是把这个鼓组的声音叠加到立体声母线而已！编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。在上图中，我们只要按下[SUB]开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了！顺便提一句，如果您想要买一个调音台用于录音制作，一定要选择有编组母线的产品！否则就只能用辅助，就比较麻烦了。有些人的调音台上既没有Dircet OUT直接输出又没有编组输出，两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果。这种调音台是无法作分轨录音的。因为如果选择调音台上的2TK OUT连接到音频接口，这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号，它是混合了所有通道的声音，其中包括效果声，因此根本无法进行分轨录音操作！需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的[SUB]副编组开关。否则可能会引起啸叫，起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！ [SOLO]开关和监听母线。吉他手们都喜欢吉他SOLO，只有这时他才觉得自己被人注意！在录音和现场扩声的时候，录音师也希望能关注某一个通道的声音。这时候我们就需要监听母线！监听母线是专门用于监听的母线！它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。而且他并不干扰任何通道。它默认连接在主立体声母线。当我们按下相应通道的[SOLO]开关时，声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听PFL和衰减后监听AFL（在UB1622FX称为独奏SOLO）。监听母线有自己独立的输出接口（Ctrl Room OUT）控制室监听输出。这是我们应该连接监听音箱的地方。事实上耳机输出也是来自监听母线！监听母线让调音师能够非常自由的工作。Behringer UB系列调音台的监听十分完善。这是它的优点！我们来看看这部分的系统框图。希望有助于大家理解上面的内容第三部分：辅助发送和发送返回效果我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题。很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样，也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是[AUX]。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送给辅助母线的音量控制。辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。在UB1622FX调音台上有两条辅助母线。其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的[PRE]开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。一些的调音台有很多辅助母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合，这样我们就得到了加效果的声音了！有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声音会更好！有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感！没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道1的声音加效果。首先要让通道1的声音进入到主立体声母线。我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送给辅助母线，辅助母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了！这是一个通道的情况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮，就可以给所有的通道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了！通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改变的时候，发送给效果器的音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例总保持一致！在UB1622FX调音台上有专门用于辅助发送返回的通道，英文是AUX RETURN。其实这个AUX RETURN输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，也没有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可以获得强的控制能力。但！需要特别注意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线，否则会引起反馈啸叫，造成设备损坏！！！我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。送返回效果器在调音台上的应用使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。第四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回我们先看一下UB1622FX调音台的主控部分!请看下图主控部分所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制。 SUB编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复MAIN MIX，这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器，俗称“主推子”。所有通道的声音终汇集到此，并从调音台MAIN OUT输出。MAIN OUT应该连接到终的混音结果，比如磁带机，或者是终给观众的现场扩声音箱。 CTRL ROOM&PHONE旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开关，分别是[TAPE],[SUB],[MAIN]。当按下[TAPE]开关，则监听母线选择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带返回声音。有些的卡座支持“带后监听”，用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！如果按下[SUB]开关，则监听副编组的声音。如果按下[MAIN]，则控制室监听来自MAIN MIX主立体声母线的声音！一般来说我们默认打开这个[MAIN]。 CTRL ROOM&PHONE旋钮下方有个[MODE]模式开关，分别有两种状态——PFL和SOLO。这个PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态。而SOLO其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台上SOLO也被称为AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好处是可以监听到立体声的信号。...; 广州市中域康体设备有限公司

24路数字调音台 0.00: 产品简介：24路国产数字调音台,中文操作,简单易学!24路中文数字调音台的主要技术参数.1：24路MIC输入1组立体声输入2：12路信号输出（主输出L,R,6路AUX输出,4路编组输出）3：+48V幻象电源（MIC通道均可独立打开关闭）4：各通道均设有?程100MM电动推杆，信号、峰值灯（25个ALPS电动推子）6：内置四路双DSP效果器7：7寸800*480电容触摸显示屏8：多操作系统操控软件（IOS系统、Android系统、 WINDOWS系统）9：用户可自定义层，输出混合编辑功能...; 广州市中域康体设备有限公司

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